"Смерть Тарелкина", гастроли театра Приют Комедианта С-Петербург, реж. С. Серзин

Я кажется поняла, за что в первую очередь люблю театр: за непредсказуемость.

Из гастролей питерского Приюта Комедианта я выбрала два спектакля: "Толстого нет" и "Смерть Тарелкина". Признаюсь честно, выбирала в основном, по датам. И если на "Толстого" мне было любопытно сходить, то "Тарелкина" взяла за компанию.

С "Толстого" мы с подругой ушли в антракте. Не то, чтобы это было прямо очень плохо, но невыносимо скучно, традиционно и вторично.
После этого я очень не хотела идти на "Тарелкина", пыталась даже пристроить билет. И как же здорово, что все-таки пошла!

Первое действие началось легко, весело и фантасмагорично. А потом плавно перетекло в простую русскую инфернальность. Посреди карнавала стало вдруг нехорошо сквозить. (Как у нас обычно и водится).
Часть зрителей обиделась настолько, что не досидела до антракта.

Вообще, уходить посреди действия в таком зале (сцена на Сретенке Маяковки) - это однозначно поучаствовать в спектакле. Весь зал, включая артистов, видит и слышит уходящих.

Еще часть зрителей интеллигентно разбежалась в антракте. А зря! Во втором действии включили классичность и академизм с той же силой, с какой в первом клоунаду. Костюмы, декорации, система Станиславского: все как, в каком-нибудь Малом театре. Портрет Александра II, в конце концов...
Контраст по сравнению с первой частью таков, что именно он и является главным действующем лицом второго действия. Все сидят только и думают: зачем, и что это значит?

Ну, во-первых, в полиции у нас всегда все серьезно и по-настоящему. Во-вторых, это все не у нас (чур-чур-чур), а "при царском режиме". В-третьих, "в России за 5 лет меняется многое, за 200 - ничего".

В общем, интересное, хотя и спорное решение, но своего добивается: зрители мрачнеют.

Что касается актерских работ, то весь спектакль фактически делает Женя Анисимов (Варравин). Очень мне понравился.

Ну, и самый яркий штрих.... 150 лет назад все кончилось гораздо лучше. А сейчас пришлось делать более жестокий, но единственно реалистичный финал. Поэтому у Сухово-Кобылина - сатира, никого не жалко. А у Семена Серзина трагедия про то, что все мы тут проваливаемся в ад.